1961年5月由斯坦尼斯拉夫·巴拉巴斯（Stanislav Barabas）（1924-1994）执导的《白鸽之歌》（Piesen o sivom holubovi，1960年）的首映式标志着电影制作人开始使用意识形态上无懈可击的主题（在本例中为斯洛伐克国家起义）讲真实的故事，但要创造性地拍摄。 《灰鸽子之歌》拒绝了帕洛·比利克（Palo Bielik）喜爱的叙事主题，帕洛·比利克（Palo Bielik）是创始电影制片人中最具创造力的成员。通过以男孩为英雄，巴拉巴斯能够将更多的注意力集中在儿童的恐惧，游戏和幸福上，而这种恐惧甚至在战争年代都没有消失，而不是重新培养观众。评论家注意到这部电影（它与1961年的捷克电影《太人住了》一起获得了1961年捷克斯洛伐克电影评论家奖[Vsudezijílidé；导演JiríHanibal和StepánSkalsky，1960年]），原因是该电影的故事讲得很亲密-六个故事松散地联系在一起儿童英雄主义及其前提，即儿童歪曲的现实比所谓的客观历史重建更真实。评论家还指出，尽管悲惨的结局，这部电影并非没有希望谦虚不是把自己想得很糟，而是完全不想自己